文 | 眸娛
國產(chǎn)劇中的反派角色，正在重新回到人人喊打的待遇。
央八熱播劇《以法之名》靠著 " 不給壞人賦魅 " 刷屏熱搜，看似風(fēng)光實則兇惡的天龍集團董事長陳勝龍、在利益誘惑下淪為黑社會幫兇的副局長孫飛 ...... 反派的利欲熏心、窮兇極惡被展現(xiàn)得淋漓盡致。
而前段時間在央八熱播的古裝劇《藏海傳》同樣如此，演員黃覺在談及對屠殺無辜平民的反派平津侯的塑造時直言：不希望給這樣一個人物一些弧光，加強而非解釋他的負(fù)面影響。
不給反派賦魅、不美化反派已經(jīng)成為了國產(chǎn)劇營銷的一個發(fā)力點，當(dāng)影視創(chuàng)作重新劃清 " 好人 " 與 " 壞人 " 的分界線，危險又迷人的反派角色或許也將成為過去。
影視劇反派的多重面貌
過去的幾年里，影視劇中好人與壞人的界限正在逐漸模糊。
其實在早期影視劇中，正派與反派總是涇渭分明的，正派好人承擔(dān)著真善美，反派則是站在真善美對立面的壞人，所以觀眾往往會對反派角色深惡痛絕。
比如《又見一簾幽夢》中的 " 綠萍 "、《小魚兒與花無缺》中的 " 江玉燕 "、《情深深雨濛濛》中的 " 雪姨 "、《大唐雙龍傳》中的妖女 " 婠婠 "......
這些與主角作對的反派角色在劇中展現(xiàn)出了并不美好的道德品性，他們兇惡、陰險、自私，反映出了人性的陰暗面，遭到了觀眾的批判與責(zé)罵，因而早期影視劇創(chuàng)作對正派好人與反派壞人的劃分相當(dāng)鮮明。
轉(zhuǎn)折是如何發(fā)生的呢？隨著觀眾審美與價值觀發(fā)生變化，他們對于角色有了更多的思考，而不是僅僅停留在片面、單純的愛憎分明，在重新審視這些經(jīng)典反派角色的過程中完成了對角色的再反思。
二十年前的觀眾只記住了綠萍的癲狂扭曲與歇斯底里，但二十年后的觀眾開始理解她，她的扭曲來自于妹妹與男友的背叛、身體與事業(yè)的毀滅，她的歇斯底里也被觀眾視作對自我的捍衛(wèi)。
《一簾幽夢》原著小說以及影視劇誕生的時代，大眾審美都停留在 " 真愛至上 " 的階段，紫菱與楚濂、費云帆愛情糾葛的核心就是 " 真愛無罪 "，所以他們成為了影視劇中的正派好人，而綠萍成為了破壞愛情的反派壞人。
但在現(xiàn)代觀眾的審美與價值觀下，綠萍不再是一個扭曲的反派形象，在悲情的人設(shè)底色下，她敢于控訴揭露背叛自己的妹妹和丈夫，也沒有屈服于無愛的婚姻，而是回歸自己熱愛的舞蹈事業(yè)，現(xiàn)代年輕人更欣賞綠萍而非 " 小白花 " 紫菱，因為委屈是弱者思維，憤怒才是強者思維。
近些年諸如綠萍這類被 " 平反 " 的反派角色數(shù)不勝數(shù)，大膽開麥 " 不需要貞節(jié)牌坊 " 的雪姨，自己穿上龍袍當(dāng)皇帝的江玉燕，當(dāng)代年輕觀眾不再高舉 " 真善美 "，對于人性的包容度越來越高，反而更欣賞個性鮮明、情緒表達(dá)強烈的反派角色。
最經(jīng)典的莫過于 2023 年播出的全民大爆劇《狂飆》，作為全劇最大反派的高啟強無疑是一個徹頭徹尾的壞人，但編劇卻花費大量筆力去描述他從好人變成壞人的過程，他并非早年影視劇中流行的刻板片面的反派，壞人形象扁平化、工具化，而是有了獨屬于個人的弧光。
對于人性細(xì)微且立體的刻畫，成就了高啟強這個角色，劇播期間觀眾對高啟強的推崇超過了安欣，甚至一度影響到了影視行業(yè)的創(chuàng)作方向。
事實上，高啟強就是一個模糊了好人與壞人界限的人物，從底層小人物到黑社會反派，他變壞是有理由的，同時又通過他對家人的愛護、對妻子的專一、對安欣的心軟來豐滿人物形象，這種處理方式塑造了一個更立體的人物形象，但也消解了反派的惡。
同樣的情況還發(fā)生在今年年初熱播的紀(jì)實刑偵劇《漂白》中，一個由真實刑事案件改編的故事，糅合了無數(shù)受害者的血淚，但劇情內(nèi)容卻大肆宣揚碎尸的尺度與爽感，甚至為反派的 " 黑化 " 尋找理由，諸如被妻子背叛、被乘客刁難之類，劇播后反派逃亡路上的拉風(fēng)形象備受追捧。
因而近期開播的《藏海傳》和《以法之名》就規(guī)避了給反派賦魅的問題，不為反派辯經(jīng)，用赤裸的惡去凸顯正義的難，好人與壞人的界限更加鮮明。
影視劇中的反派角色形象經(jīng)歷了多重反轉(zhuǎn)，如何在擺正價值導(dǎo)向的基礎(chǔ)之上，塑造出更鮮明立體的反派壞人角色，為影視創(chuàng)作帶來了新的思考。
反派需要可愛又迷人嗎？
影視劇中的反派脫離了扁平工具人形象，究竟是好是壞？
從內(nèi)容的完整性與藝術(shù)性來看，豐滿立體的反派人物形象是影視劇的一大優(yōu)勢，《狂飆》《漂白》就是最好的例子，反派往往承擔(dān)著強烈且極致的情緒表達(dá)，也成為了濃墨重彩的記憶點，能夠為觀眾帶來更好的觀劇體驗。
但問題在于，影視作品作為一款面向大眾市場的文藝內(nèi)容產(chǎn)品，不僅僅是為觀眾提供情緒價值，同時也承擔(dān)著豐富觀眾審美內(nèi)涵、引領(lǐng)市場審美潮流的作用，甚至在某種程度上會對觀眾價值觀產(chǎn)生較大的影響，因而內(nèi)容創(chuàng)作需要有一定的邊界。
客觀來說，美化反派、洗白壞人確實存在價值導(dǎo)向的問題，反派不需要 " 可愛又迷人 "，但并不代表著不需要豐滿立體的人物形象。
綠萍之所以成為《一簾幽夢》的反派，并不是這個角色本身有多么可惡，而是因為她站在了主角所代表的價值觀的對立面，即紫菱所代表的 " 真愛至上 " 的價值觀。所以一旦這個價值觀本身破裂，所謂的 " 反派 " 也就不成立了。
因而當(dāng)現(xiàn)代年輕觀眾走出了愛情視角，重新審視這個故事就會發(fā)現(xiàn)，綠萍是慘遭妹妹和愛人背叛的受害者，而那句表明了愛情至上價值觀的經(jīng)典言論 " 你只不過失去了一條腿，紫菱失去的是她的全部愛情 "，在當(dāng)代觀眾看來簡直可笑，也成為了綠萍被 " 平反 " 的依據(jù)。
綠萍被 " 洗白 " 的根本是當(dāng)時的主流價值觀不再適用于當(dāng)代觀眾，她本身是一個悲情且豐滿的人物，對事業(yè)的熱愛、對自尊的捍衛(wèi)都是她身上的閃光點。
但高啟強作為黑社會反派，他的對立面并不是單一價值觀，而是保證當(dāng)下社會運行的法律體系，這個角色設(shè)定就注定了他只能是一個壞人，編劇賦予他的專一深情、愛護親人等特質(zhì)就不只是豐滿形象，而是在為壞人賦魅。
從綠萍與高啟強的對比中就會發(fā)現(xiàn)，反派不一定是壞人，但壞人一定是反派，影視劇創(chuàng)作可以給反派賦魅，塑造更豐滿立體的人物形象，但不能給壞人賦魅，這是創(chuàng)作的邊界所在。
