最近又出了奇葩事。

魚叔之前分享過(guò)的電影《同甘共苦》，本要這月上映內(nèi)地院線。

起初我還想，這么大尺度的片子該怎么處理啊。

結(jié)果影片首輪點(diǎn)映時(shí)，就爆出大笑話。

除了意料之中的刪減，這次居然還出現(xiàn)了離譜的新操作——

AI 換性別。

片中一對(duì)同性戀，被直接變成了異性戀。

從「刪減」到「篡改」。

這已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的剪刀手，而是徹底的「二創(chuàng)」了。

荒誕至此，前所未見。

如今，影片已在群嘲之下，宣布撤檔。

鬧劇雖然結(jié)束，但引發(fā)的話題卻一時(shí)難以褪去。

恐怕，這樣的操作并不會(huì)是最后一次……

其實(shí)《同甘共苦》這部電影，引進(jìn)前就不被看好。

看過(guò)的魚友們應(yīng)該不難理解。

電影內(nèi)容本就敏感：神秘宗教、兩性生活、同性戀情、怪力亂神……

還涉及不少大面積身體裸露的畫面。

這些不只是噱頭，而且是推動(dòng)劇情發(fā)展、塑造人物的關(guān)鍵。

按照我們的慣用思維，這樣的片子肯定過(guò)不了審。

即便引進(jìn)，肯定也或多或少有刪減、打碼。

畢竟，之前類似的例子太多。

尤其像《致命感應(yīng)》《異形：契約》《死神來(lái)了》這些恐怖片，無(wú)一例外都剪掉了血腥、驚悚的鏡頭。

所以看到《同甘共苦》定檔后，觀眾已經(jīng)降低了期待。

但沒想到，現(xiàn)實(shí)還是超出了想象。

除了刪掉大尺度畫面，還改了角色性別和性取向。

這已經(jīng)不僅僅是刪減，而是變成了「深度二創(chuàng)」。

這個(gè)事情就變得有些黑色幽默了。

就像很多網(wǎng)友吐槽的，沒想到 AI 技術(shù)發(fā)展，最先推動(dòng)升級(jí)的是審查刪減技術(shù)。

從打馬賽克、加黑底字幕、改翻譯臺(tái)詞。

到后來(lái) P 衣服，調(diào)色調(diào)、裁畫面。

現(xiàn)在竟然性別都能改了。

說(shuō)實(shí)話，引進(jìn)片遭刪減，我們?cè)缇鸵姽植还至恕?/p>

觀眾幾乎已經(jīng)習(xí)慣了這種「內(nèi)地特供版」。

單是近期上映的幾部，都沒逃過(guò)被剪的命運(yùn)。

只是程度有所區(qū)別，有的只是刪去一閃而過(guò)的畫面，有的則是像這部片，改得面目全非。

這種差異，其實(shí)和電影的引進(jìn)方式也密切相關(guān)。

《同甘共苦》《伊甸》《蝸牛回憶錄》這些電影屬于買斷片，中方發(fā)行方一次性買下大陸發(fā)行權(quán)后，擁有更大的的修改處置權(quán)。

為了盡快過(guò)審、搶占檔期，發(fā)行方往往會(huì)主動(dòng)大幅度刪改，甚至不惜魔改，只求安全上映和票房最大化。

再加之這些影片本身「敏感點(diǎn)」很多，最終呈現(xiàn)在影院的版本幾乎是「重制版」。

而像《死神來(lái)了：血脈詛咒》這樣的分賬片情況就有所不同。

分賬片的版權(quán)仍在原片方手里，中方只能在審核基礎(chǔ)上提出刪改要求。

雖然也被詬病刪掉了精髓內(nèi)容，但相比買斷片，刪改幅度還是控制得相對(duì)較小。

全片刪減不到一分鐘，血腥內(nèi)容依然保留了大部分，不至于破壞原作整體表達(dá)。

如果說(shuō)后者至多只是讓人惋惜，那前者的魔改則更讓人憤怒。

無(wú)論如何，面對(duì)被刪減的電影，觀眾的心理落差都一樣大。

一方面，這不只是刪掉幾場(chǎng)戲的問(wèn)題，而可以說(shuō)是對(duì)本身作品表達(dá)的扭曲，對(duì)創(chuàng)作者身份的僭越。

像《同甘共苦》《伊甸》《蝸牛回憶錄》幾部電影的刪減，都讓影片核心的主題崩塌。

《同甘共苦》作為身體恐怖類型，也潛在表達(dá)了邊緣群體在宗教壓迫下的身份認(rèn)同和身體異化，男同角色就是這一主題的支柱。

改成全員異性戀后，就變成單純獵奇的恐怖愛情故事。

關(guān)于社會(huì)邊緣、壓迫與認(rèn)同的議題被徹底抹去。

《伊甸》中大量大尺度戲，是為了探討文明與野蠻的邊界、人性在極端環(huán)境下的變化等問(wèn)題。

刪去最富沖擊力的畫面后，無(wú)法讓觀眾身臨其境感受到荒島環(huán)境下人性滑落的恐怖，影片的說(shuō)服力也會(huì)相應(yīng)削弱，

黏土動(dòng)畫《蝸牛回憶錄》更是典型案例。

影片刪去了很多涉及裸露、親密關(guān)系和動(dòng)物交配的臺(tái)詞、畫面。

這些鏡頭看似出格，實(shí)則是導(dǎo)演用以表達(dá)創(chuàng)傷、坦誠(chéng)、孤獨(dú)的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言。

刪掉后，電影只剩下一個(gè)可愛外殼。

原本陰郁的成人寓言，就此被淡化為一個(gè)關(guān)于古怪小女孩的普通合家歡電影。

類似這種經(jīng)過(guò)「閹割」引進(jìn)后的電影，已經(jīng)完全不是原汁原味的作品。

就像預(yù)制菜，倒也能吃。

但口感相差太大，心理也會(huì)產(chǎn)生一種被欺騙的憤怒，覺得這錢花得太不值。

也就不怪乎很多人寧愿看盜版資源。

但另一方面，面對(duì)慘淡的電影市場(chǎng)，也還有不少人覺得，引進(jìn)總比不引進(jìn)的好。

很多人認(rèn)為，能在大銀幕看這類電影，哪怕刪減也很滿足。

有些人即使知道刪減也會(huì)買票支持，只為好的票房能推動(dòng)更多好作品引進(jìn)。

這讓魚叔不由地想起一度引發(fā)熱議的「正版受害者」現(xiàn)象。

國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站購(gòu)買海外劇的版權(quán)，卻只能播放刪剪版。

觀眾花錢看正版，卻得到殘缺版本。

轉(zhuǎn)而去看完整的盜版，又被指責(zé)不支持正版。

如今，院線引進(jìn)片觀眾的處境幾乎一樣：

想在影院支持導(dǎo)演，花幾十塊買票，卻只能看到 AI 換臉、情節(jié)都不連貫的版本。

看盜版，又會(huì)被扣上「不支持正版」的帽子，也讓作品在市場(chǎng)上失聲。

很明顯，矛盾的不只是觀眾。

很多人都在問(wèn)，既然這么不敢播，到底為什么要引進(jìn)？

尤其近兩年，很多人們都覺得肯定不會(huì)被引進(jìn)的電影，居然都引進(jìn)了。

答案顯而易見——商業(yè)利益。

近年來(lái)，很多看似小眾、敏感的類型片在內(nèi)地都取得了不俗的票房成績(jī)。

《異形：奪命艦》內(nèi)地票房大爆。

《死神 6》在刪減和滯后上映的情況下，還能收獲 2 億票房。

這都讓片方和發(fā)行商看到了巨大的商業(yè)空間。

于是形成了一個(gè)悖論：

尤其對(duì)于買斷片來(lái)說(shuō)，刪改得越狠，通過(guò)審核的概率越高，上映速度越快，賺錢也更快。

片方和發(fā)行方為了商業(yè)利益，不惜主動(dòng)大刀闊斧魔改作品，換取一個(gè)所謂更安全的版本。

若只是單純裸露或者血腥的畫面消失，問(wèn)題還沒有那么大。

畢竟，審查和文化差異也是全球都存在的問(wèn)題，只是很多其他國(guó)家可以通過(guò)分級(jí)制度來(lái)解決。

內(nèi)地上映《奧本海默》的「小黑裙」，同樣出現(xiàn)在印度影院。

更多被當(dāng)作笑料，也沒有影響到市場(chǎng)傳播和作品口碑。

真正讓人擔(dān)心的是，眼下很多刪改已經(jīng)不是幾個(gè)鏡頭的問(wèn)題。

大量以假亂真的「二創(chuàng)」版，更是悄然抹去了原本承載的社會(huì)議題和文化表達(dá)。

犧牲了的，是反思多元觀念、理解社會(huì)復(fù)雜性的機(jī)會(huì)。

尤其是《同甘共苦》這類身體恐怖片，這幾年在全球大爆，靠的不只是驚悚、裸露的畫面。

而是它借由身體的極限表現(xiàn)來(lái)探討身份認(rèn)同、性別表達(dá)和社會(huì)邊緣議題的方式。

當(dāng)院線發(fā)行方只考慮審核結(jié)果和商業(yè)利益，而忽視作品本身的文化價(jià)值時(shí)，不只是畫面消失，不同文化語(yǔ)境和多元觀念的交流也相應(yīng)被切斷。

觀眾看到的，已經(jīng)不再是導(dǎo)演建構(gòu)起來(lái)的關(guān)于恐懼、權(quán)力、身體與社會(huì)關(guān)系的世界，而是一種深加工后的平行宇宙版本。

在這種情況下，還想要觀眾滿意地買單，也難怪會(huì)激起民憤。

魚叔也不止一次地陷入困惑，「我們買的票，到底是在支持誰(shuí)？是在支持創(chuàng)作者，還是在支持這種魔改機(jī)制？」

說(shuō)來(lái)說(shuō)去，買票支持院線閹割版，還是看盜版守護(hù)原版？

之后很長(zhǎng)時(shí)間，這恐怕還是會(huì)不斷橫亙?cè)谟懊悦媲暗囊坏肋x擇題。

但可以確定的是，當(dāng)閹割的尺度越來(lái)越大，當(dāng)一部電影本身的表達(dá)越來(lái)越不被珍惜時(shí)。

這道選擇題的答案，也必然會(huì)越來(lái)越清晰。

全文完。

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